織田特太楷書は、織田八良氏の筆によるもので、力強い書風をもった筆書系の写植書体である。一九八四年、株式会社写研から発表された。鈴木勉はチーフとして写植書体化の実作業と全体のまとめを担当している。

　写植業界において新書体の開発が活発になり始めていたころ、広告の紙面におけるディスプレイ用の特太楷書体は株式会社モリサワのものが独壇場という状況が続いてかなりの時間が過ぎていた。当時、写研には広告の見出しに使うための太い楷書体がなく、その開発が急がれていた。

　決定までの経緯は定かではないが、見方によっては女性的とも思えるモリサワの特太楷書の書風とは対照的な、力強く、どっしりとした感のある織田八良氏の特太楷書体の文字盤化が決まった。そして商品化が終わり販売が始まると急速に使われるようになり、先行して市場に定着していたモリサワの特太楷書に肉薄していった。住宅関連の広告、大型店舗の広告の見出し、看板やサインなど、信頼性や訴求力を表現するのに適した書体で、現在では見出し用としてすっかり定着している。

　この書体の制作は、織田氏が書き上げてくる原稿を受け取り、コピーをとって、それに写植文字用として必要な要素を統一して盛り込むため補正を加えつつ進められた。鈴木は実際の作業と全体のまとめを担当した。当時、鈴木は新書体開発部署のチーフとして係内の部下に数書体の開発を振り分け、並行して制作作業を進めてゆく立場にあった。秀英明朝は別格として、外部のデザイナーが仕上げてきた書体に手を加え、商品化するのはこの係が初めてであり、鈴木はその性格からデザイナーの思いを壊さぬよう気を使いながら、部下を指導していた。この特太楷書は特徴ある筆法のため、字面の大きさ、見え方を左右するハライの処理が難しいが、特に見出し用として大きく見せるために、力強い右ハライの長さを保つことと、文字の姿勢を決めるセンターの設定のかねあいで苦労したようである。

　書体の付属として制作する欧文のデザインは、秀英明朝に続いて漢字・仮名のエレメントに合わせてデザインすることになった。漢字・仮名と同様の筆法でアルファベットを新規デザインするのは写研ではおそらくこの書体が初めてであったろうと思う。世の書家の方はみな基本的にそうであるが、原作者である織田氏にとっても和文に比べて欧文はやはり勝手が違うらしく、ある程度の雰囲気で書かれた原稿が上がってきた。

　試作・検討を幾度か繰り返しながら、織田氏の原稿をベースとして字形を整え、ラインやサイドベアリングの設定等を行い、欧文を仕上げていった。そうしてでき上がったものが本社の打ち合わせの席で検討され、それが二度ほど繰り返された。そうした議論と修整を経て最終的には現在の形で商品化されたわけだが、そこに至るまでには賛否両論いろいろあった。

　欧文のデザインについて本社での二回目の検討が終わり、その内容が上司から鈴木と担当者に伝えられた時のことである。指示された修整内容は予想外の方向へのものであり、若い担当者は納得がいかず、修整の筆も進まなかった。「（修整の）方向が違うのではないか」「何とかもう一度上の方を説得できないものか」と、つい愚痴を並べる。鈴木はトップと現場のデザイナーの間に立って困っている上司を気遣い、この担当者の無神経な言葉が腹に据えかねたのか、「つべこべ言わずにとっととやれ！　間に立つ人間のことも少しは考えろ！」と一喝した。

　鈴木には、書体を創るうえで間に立たされる者の味わう労苦や葛藤、ジレンマが、自らの経験から痛いほどよく理解できたのだろうと思う。（Ｋ）

「文字のセンターをとるのなんて簡単なんだけど、筆書系はハライで考えさせられるよなあ…」

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ヒラギノ明朝体は、大日本スクリーン製造株式会社の「千都フォントシリーズ」のファミリー書体として、一九九三年に発表された。字游工房が制作を担当し、初めて商品化された書体であった。現在、ファミリー七書体のほか、仮名書体も発売されている。

　ヒラギノ明朝体は字游工房設立の翌年に、大日本スクリーン製造株式会社からビジュアル雑誌やパンフレット向けの明朝体の依頼があって制作した、弊社にとって最初の記念すべき書体だ。三年後の一九九三年に同社から発表された。特徴はフトコロを広めに、字面は大きめ、エレメントはやや単純な方向に、そして重心はやや高めに設定して、都会的でクールなイメージとした。明朝体という基本的な書体の例に漏れず普及には時間がかかったが、ここ一年ぐらいの間に毎日新聞社の「二〇世紀年表」、朝日新聞社の「週刊二〇世紀」をはじめとして、雑誌、単行本のタイトル、さらには菓子のパッケージなど、着実に使用される機会が増え、確実に世の中に定着し始めてるように思える。

　鈴木は、ヒラギノ明朝体制作においては人を育てることに主眼を置いたのではないか。

　漢字の制作は字游工房の全員とアルバイトが担当し、鈴木は制作も含めたまとめ役であった。一字一字丹念に検査し適切な指示を与えたが、時としてあまりの出来の悪さに「おまえら、十年間何をしていたんだ」と怒鳴り散らすこともあった。

　仮名はその怒鳴り散らされた一人でもある筆者が担当した。なぜ筆者が仮名を担当することになったのかはっきり覚えていないが、おそらく「書かせて下さい」と自分の経験不足も省みず、厚かましくお願いしたのだろう。「やってみな」と答えたかどうか。ともかく、鈴木はこの浅はかな自分に任せてくれたのである。明朝体の仮名を作ることは書体設計に携わるものなら一度は経験してみたい事柄である。それが字游工房最初の明朝体の仮名を作るのだから嬉しいやら怖いやら。よーし、やってやるぞと勇躍する反面、どうやってデザインしていいか分からず、試行錯誤を繰り返した。半年位の間に三回ほど書き直した。自分が書いたらとっくに終わっているであろう仕事を、鈴木は言いたいことも言わずじっと我慢していたのではなかったか。鈴木はたまに「まだか」と柔らかく催促するぐらいで、こちらから意見を求めないかぎり黙っていた。また意見を言うにしてもこちらのやりたいことを尊重した上での意見であって、決して我田引水的なものではなかった。鈴木はとても忍耐強く見守ってくれた。

　制作したものを、外部の方々に直接会って評価していただいたことがある。褒める人もいたが褒めない人もいた。筆者は「良くない」と言われるとまず不機嫌になり、次に思い当たる節があるとがっかりして「あぁ」とため息が出てしまう癖がある。こんな筆者を見て「これはおまえの書体じゃない。いいか、みんなの書体なんだぞ。良くても悪くてもみんなの責任なんだぞ」と言い、「褒めてるのなんか参考にならない。駄目だと言われることがありがたいんだ」とも言った。

　市場に対してヒラギノ明朝体を宣伝するに際して、大日本スクリーン製造から「鈴木勉デザインとしたい」との要望が出された。このとき鈴木は頑なに拒んだ。ヒラギノ明朝体は自分一人で作ったのではなく、字游工房のみんなで作ったものだから、出すのなら字游工房の名前を出してほしい、というのが鈴木の考えだった。結局、大日本スクリーン製造が「字游工房デザイン」を受け入れてくれたおかげで、字游工房の今があるのだと思う。鈴木はヒラギノ明朝体を通して、人を育てることに心がけていたと同時に、字游工房を桧舞台に押し上げたような気がする。（Ｔ）

「時間があればいい書体ができるわけじゃないだろ。与えられた時間の中でどれだけのことができるかが勝負だよ」

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ヒラギノ角ゴシック体は、大日本スクリーン製造株式会社の「千都フォントシリーズ」のファミリー書体として、一九九六年に発表された。ヒラギノ明朝体につづく字游工房制作の第二弾となった書体である。現在、ファミリー九書体が発売されている。

　大日本スクリーン製造株式会社とともに進めていたヒラギノ明朝体ファミリーの制作が終盤にさしかかってきたころ、予定どおり角ゴシック体の開発が始まった。当然、ヒラギノ明朝体との混植を目的としており、ビジュアル雑誌用として本文組から見出し用まで、また中間ウェイトはヒラギノ明朝の見出し用としても使えるよう設計した。ウェイトは細かく九段階に設定、ビジュアル雑誌などでブロックで本文や説明文を組んだとき、そのグレートーンのテクスチャの選択が細かく調整できるように、本文寄りの細いウェイトの方を充実させた。現在、パソコン、ＤＴＰ関連の雑誌や広告のコピー、ライフケア製品関係のパッケージ等に使われている。小ポイント数でのグラビア印刷に対応するため、専用の仮名も開発した。

　角ゴシック体開発当時、巷の印刷物で使われていたのは、写研のゴナシリーズ、モリサワの中ゴシック体、新ゴシック体シリーズ、ＭＢ１０１シリーズ、そしてリョービのナウシリーズが主なものであった。メジャーなところではゴナ、新ゴ系統のカウンターが広くて明るいものが主流であり、その中でヒラギノ角ゴシック体はすこしフトコロを締め気味にして、現代的な明るさを残しつつもオーソドックスな路線を狙ったものである。

　下書きを社員三〜四名で書き起こし、鈴木がそのまとめを行っていった。ヒラギノ明朝体につぐ自分たちの企画によるベーシック書体開発の第二弾である。仕様の設定を進めるにあたり鈴木は社長としての位置にいながらも、社員みんなの意見を聞き、尊重しながら丁寧にデザイン仕様をまとめていった印象がある。ヒラギノ明朝体開発の時より社員数は増えていたが、そういった人数で書体開発を進めるときはこんな感じだぞ、と教わっている印象を受けたのと同時に、次の世代に伝えることを考えていたのではないかと思う。

　この書体の制作方法は今でこそどこでも当たり前となったが、下書きだけを行い、その後はマッキントッシュを使ってデータ上でアウトラインの形成・修整・仕上をするという方法をとった。字游工房にいる人にとってはアナログ上の仕上げを省くのは初めての経験であり、品質的に問題が生じないのか、その制作方法をめぐり多くの時間をかけて試行錯誤が繰り返された。データ上の作業はすべてマニュアルであり、自動化などはまだ考えられないころであったが、クライアントである大日本スクリーン製造からの、商品化を急ぎたいとの要望にも応えるために、いろいろと考え、工夫をしていった。おかげでこの方法は、字游工房におけるフォント制作のベースの一つになっている。

　鈴木はコンピュータで作った文字には口を出したが、コンピュータを使って文字を作ることについては前向きな姿勢は取ったものの、具体的な方法については筆者をはじめとする若い社員に完全に任せてくれた。自分が慣れ親しんできた制作方法が隅に押しやられるような寂しい思いを多少はしたようだが、それよりも、若い世代の人たちが、より速く、より品質の高い文字を作るために可能性を模索する姿を見ているほうが鈴木にとっては嬉しかったし、頼もしく思ったはずである。

「俺にコンピュータは分からない」という立場をとっていながらも、「頭のいい人が作っているはずなのに、どうしてこんなにばかなんだろう」とは、コンピュータに対する鈴木の感想であった。（Ｋ）

「いくらコンピュータが盛んになっても、アナログがデジタルに合わせるんじゃなくて、アナログにデジタルがついてくるんだよ」

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痩金体は台湾・ダイナラブ社の書体で、一九九六年にダイナラブ・ジャパン株式会社から発売された。字游工房では痩金体のほか、隷書体、新宋体、魏碑体、麗雅宋のそれぞれ仮名のみを制作しているが、鈴木勉は痩金体と麗雅宋の仮名を担当した。

　痩金体は本文用か見出し用かと問われれば、見出し用と答える。縦長な字形、鋭い起筆と終筆、そして細い走筆は宋朝体にやや似ているが、それよりも人間的な感じがする。まだこれだという使い方に出会ったことはないが、非常に典雅な書体だけに、うまくマッチしたときの風景は身震いするほど美しいはずである。

　この書体は制作の仕方が特殊で漢字、仮名、アルファベットをそれぞれ別の国で作った。漢字は台湾のダイナラブ社、仮名は字游工房、アルファベットはアメリカのマシュー・カーター氏が担当した。つまりそれぞれの国が持っている文字を担当したのである。歴史的に、漢字を中国から輸入し、アルファベットを外国の活字メーカーから買い、それに合わせて仮名を作ったことはあったが、痩金体のように同時期に別々の国で作った例を知らない。世界を股にかけるダイナラブ社であったからこそ成しえた方法ではなかっただろうか。それだけに、三者間においてデザインのすり合わせの機会がまったくなかったのは本当に悔やまれるところだ。

　痩金体の漢字の元は、中国は宋の時代の徽宗皇帝の文字であり、もともと鈴木が好きな書体で、ずっと以前から拓本を持っていた。長峰でイタチの毛のような固い筆で、彫り込むように縦長でスマートに書かれた書風は鋭利で繊細である。

　ダイナラブ・ジャパンから仮名の制作依頼を受けたとき、フィッシャー・リー社長から「これは売れるだろうか」という質問があった。鈴木は「売れるかどうかは分からない。ただ使い道は限定されるかもしれないが、これでなければならないという場面は必ずある」と言った。そして「これは自分にとって非常に作りたかった書体だけにとてもうれしい」と付け加えた。

　筆で書くとどうなるのかを見たいから、おまえが筆で仮名を全文字書いてみろと言われ、筆者が半紙に痩金体の漢字をまねて書く練習をしながら仮名を書いた。書いてはみたもののまったくひどいもので、これで参考になるのかなと半信半疑でいると、しばらくのちに鈴木は立派な原字を作り上げた。文字の形を参考にするのではなく筆で書く際の転折や筆の動きを参考にしたかったのだろうと思う。数回紙焼きで縮小をして検討した後、さらにダイナラブでフォント化してテストをしていただいてから、そこでも二回ほど修整を加えた。痩金体に向かう態度はいつにも増して真剣だったし、めったに自分の作ったものについて話すことをしない人が「結構きれいだな」と珍しく自画自賛したところからも、自信作であったと思う。評価する際、ダイナラブ社のフォント責任者サミー・オー氏も隣にいて、「トテモウツクシイヨ、スズキサン」と英語で言ってくださった。

　後日、ダイナラブ社のフェアが京都で開催されることになり、そこで痩金体の発表を大々的にやるからぜひ参加してほしいとの要請があった。京都はお世話になっている大日本スクリーン製造株式会社のおひざ元でもあり、仁義に反するようなことになりはしないかとの危惧から丁重に参加をお断りした。先方には悪いことをしたと思っているが、ダイナラブ・ジャパンのフィッシャー・リー社長やサミー・オーさんにはこうした事情を理解していただけるだろうと思ったのである。（Ｔ）

「書体を作るのは難しいでしょうって言われるけど、俺の場合は単純で、揃って見えることと均等な空きになってればいいんだよ」

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ヒラギノ特太行書体は、一九九六年、ヒラギノシリーズの筆書系書体として、大日本スクリーン製造株式会社から発売された。元字の創作は田中馨氏が担当、監修を字游工房が行った。九八年には細いタイプのヒラギノ行書体が発表されている。

　ヒラギノ角ゴシック体の制作が進んでいるころ、大日本スクリーン製造株式会社との間で筆書系で見出し用の太い書体についての商品化の企画が動き出した。その当時、江戸文字を除き、太い筆文字といえば楷書体しか存在しなかったように思う。そのような状況の中で、高品質の見出し用筆書系書体として今までに類を見ない、特太楷書に匹敵する太い行書体を創ることとなり、長年、毛筆耕を営まれ、以前よりお付き合いのあった田中馨氏に元字の創作をお願いした。幸いなことに発売以後、デザイナーおよび一般ユーザーから高い評価と支持をいただいており、現在は各種の雑誌、広告の見出しやタイトル、パッケージおよびテレビのテロップ等、多様なジャンルで使用されている。今年度、行書本来の太さで描かれた細いタイプも商品化され、細・太二ウェイトのファミリー体制となった。

　田中氏の筆書系書体については時を遡ること十五、六年ほど前、縁あって田中氏の要請により、一度、写研における文字盤化への可否の検討をお願いしたことがあった。しかしその当時、写研では筆書系の商品については充実した状況であり、文字盤化については見送りという形となった。それが成長したＤＴＰ業界という別の土俵の上で、筆書系フォントの新しい風として登場することになった。田中氏は筆耕業という仕事柄、タイプフェイスデザインにつきものである仮想ボディという四角い枠の中に、伸びやかな筆文字を描いていくことに長けていた。しかし、第二水準のほとんどが一度も毛筆では書いたことのない字体であり、また書道字典にも載っていない文字が多かったため、形を決めるまでに何十回と書き直したという苦労話もうかがっている。

　原稿は約二五ミリ正方の枠の中に描き進められていった。それを字游工房内で拡大し、タイプフェイスのデザインとして字体や処理の整合性をとり、太さ、線質、画質等を整えてから台紙に貼込んで、データ化のためのスキャン用原稿を作成していく。そしてさらにアウトライン上でデータの乱れを修整していくといった工程であった。

　田中氏の話によれば「毛筆耕の仕事は思いを込めて文字を描いても、ほとんどが使い捨てとなってしまい、残るのは賞状とか表札ぐらいかな」ということである。したがってタイプフェイスデザインという、いいものを創れば後に残るような仕事には文字書きとして
非常に魅力があるということだった。今回のプロデュースによって、伝統的で毛筆の雰囲気を色濃く残した美しい行書体を世に送り出すことができ、田中氏の思いの一助になれたことと、筆書系のフォント化というデザインの幅を広げる機会を得られたことは、鈴木をはじめ字游工房にとってひとつの新しい軌跡を生み出すよい経験となった。

　プロデュースという仕事は鈴木にとって初めてであった。日頃から「字游工房だけですべての書体ができるわけではない。世の中には自分たちより上手い人がいっぱいいるんだから、手伝ってもらうことは重要なことだ」と言っていたことを実践したのである。ヒラギノ特太行書体のパッケージに『田中馨デザイン』と入れることを要求したのは鈴木であった。田中氏本人は「そんなに気を使ってくれなくてもいいよ」と謙虚に言って下さったが、それが鈴木だった。文字を創っていただいた方に礼をつくすという態度が鈴木の基本的な姿勢であった。（Ｋ）

「世の中には上手い（字を書く）人はいっぱいいるんだよ。謙虚にならなきゃな…」

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游築36ポ仮名は、一九九八年、ヒラギノシリーズの新書体として、大日本スクリーン製造株式会社より発表された。ヒラギノ明朝体の漢字と組み合わせて使用される仮名書体である。游築五号仮名も同時に発売されている。

　「游築36ポ仮名」は、明治から大正にかけて作られたと思われる築地活版所の明朝体三六ポイントをモデルとして、やや現代風に書き起こしたオリジナル仮名書体である。書体の位置づけとしてはヒラギノ明朝体のオールドスタイルの仮名で、ヒラギノ明朝体の漢字と組み合わせて使うように設計されている。太さによって本文や見出しに幅広く使えて、なかなか優雅な世界を醸し出す仮名書体である。そしてこの書体は現在製品化されているものの中では、鈴木の最後の書体となった。

　過去の書体の再現というと「秀英明朝」を思い浮かべるが、この游築36ポ仮名の作り方は秀英明朝とはまったく違う。秀英明朝が清刷を拡大してそこに直接墨を入れて、あくまでオリジナルの再現にこだわったのに対して、游築36ポ仮名は清刷を下敷きにすることなく、いきなりヒラギノ明朝体Ｗ３とヒラギノ明朝体Ｗ８の太さに合わせて、まったく新規に書き起こしたのである。ちなみにオリジナルの太さはヒラギノ明朝体Ｗ５に近い。ファミリー化を前提としたための制作方法とはいえ、誰にでもできる方法ではない。鈴木はオリジナルの再現にはこだわらなかった。如何にその雰囲気を残しながらヒラギノ明朝体に合わせるか、そして補間をとった後の各ウェイトの修整を如何に減らして速く作るか、そうしたことに心がけての制作方法であった。

　紙の上にかいた原字をカメラで縮小して方眼紙に貼り、さらに縮小して一辺が一センチ位の大きさにして眺めていた。「細いほうはきれいに見えるんだけど、太いほうが難しいな」、そう言って机の隅の方に押しやる。数日の時間をおいて眺めてみると転折の形状や線の起伏が、書くことをイメージしたときに自然に流れていないことに気がつく。改めて「文字は難しいな」と思った。そして最低二回は書き直したように記憶している。このように制作された游築36ポ仮名は一文字一文字が宝石のように美しい。沈着で繊細な筆の入り方、たおやかな筆の運びは他に例を見ない。鈴木の技量の高さを証明する文字である。

　製品化されてまだ日が浅く、実際に使われた例は数えるほどしかない。その中に、平野甲賀氏が装丁した角川書店刊の『津本陽歴史長篇全集』（Ａ５判の箱入り上製本）がある。この装丁がすばらしい。箱に「津本陽歴史長篇全集　第二十二巻」と、タイトルの「下天は夢か」の文字が入っている。タイトルの文字は一辺が約四センチと大きく、画面の右上に置かれており、ヒラギノ明朝体Ｗ７の漢字と、游築36ポ仮名の組み合わせである。背景である雪村筆の墨絵の風景の中空に、その大きなタイトルが黒の箔押しでいかにも堂々と定着している。その背景の空間と文字のたたずまいがいいのだ。

　平野氏には「いい文字だ。こういう文字を作ってくれると嬉しいな」と喜んでいただいた。専門家の手によって、文字の作り手が驚くほどうまく使っていただき、使っていただいた方に褒められるというのは、文字を作っている者にとってはこの上ない喜びである。この時、鈴木は亡くなっていたが、生きていたらどんなにか喜んだことだろう。筆者は平野氏にいただいた『下天は夢か』を携え、そのことを墓前で鈴木に報告した。

　唐突だが、鈴木にとって游築36ポ仮名を作るという仕事は、社長業から解放され、文字を作ることだけに集中できる貴重な時間であり、喜びの時間であったはずである。そう思う。（Ｔ）

「宝くじに当たって、お金の心配なんかしないで、文字だけ作っていられたらいいな」

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ＪＫ明朝は、字游工房初の自社ブランド書体として開発中の新明朝体である。この新書体の制作は一九九六年、鈴木勉によって着手され、現在は鈴木が生前書き残した下書きを元に、開発が進められている。

　設立以来、自分たちの手で基本書体を作りたい、そして自分たちの書体を持ちたい、これが字游工房の夢であった。最初の夢は、すでに大日本スクリーン製造株式会社のヒラギノ明朝体、ヒラギノ角ゴシック体、ヒラギノ丸ゴシック体によって幸運にもほぼ達成されているが、自分たちの書体を持ちたいという希望はなかなか実現できないでいる。

　鈴木も社員を前にして、ここ数年の忘年会の席上で「来年こそはウチの書体を手がけたい」と言ってきた。しかしながら目先の仕事に追われる日々でなかなか着手できないでいた。そんなとき弊社宛に一通の手紙が届いた。金澤和広氏からの手紙で、そこには金澤氏が自分で作ったフォント作成ツールの特徴や、そのツールで作った自作の書体の一部などが同封されていたと思う。金澤氏に直接会って話を聞くと、下書きがあればアウトライン化は金澤氏一人でも高速に処理できるという優れものであったため、鈴木は「ＪＫ明朝」の制作を決断した。平成八年のことであった。

　ＪＫ明朝の開発コードは「Ａ」。「ありきたり」とか「あたりまえ」とかの頭文字をとったものである。手元に猪瀬直樹著の『日本凡人伝』という本がある。数年前に鈴木にもらった本だ。そこに紹介されてる人たちはアナウンサー、バスガイド、調香師、スジ屋と呼ばれる鉄道員など、普段はあまり表に出てくることのない職人たちである。鈴木はこうした人たちを好んだため、「ありきたりの明朝体を作ろう」と考えたのは自然の成り行きだったかもしれない。またそのころ流行っていた「究極のラーメン」などの究極に対抗する意味もあった。また「（ビジュアル雑誌用だから）ヒラギノ明朝体には時代劇が似合わないだろう。だから時代小説が組める書体を作ろう」とも言った。ありきたりの「Ａ」、これがＪＫ明朝の設計思想である。

　鈴木は忙しい中で何とか時間を作り黙々と下書きをした。文字を作るときの鈴木は常に前向きにテーマを持って臨んでいたような気がするし、それまでに書体を作ることによって経験したことの集大成であったように思う。感性そのもので書いた「スーボ」「スーシャ」に始まり、仮名を学んだ「秀英明朝」、人をまとめることを意識した「ゴナ」、育てることで苦労した「ヒラギノ明朝体」、そして「ヒラギノ角ゴシック体」など、皆そうである。そして今度の普通の明朝体である「ＪＫ明朝」も集大成に変わりはない。しかし鈴木にとっては字游工房として初めての自社明朝体ということで一段深い思い入れがあった。そうした中で、奇をてらわず普通の明朝体を作ろうと考えるところに鈴木の見識と、決意がくみ取れるのである。約三十年間、書体一筋だった鈴木にとっても、また字游工房にとっても、大きな節目であるとともに、次の時代へ踏み出す大きな一歩でもある。

　残念なことに、病に倒れたのはそれからほぼ一年後のことであった。鈴木は細いウェイトと太いウェイトで合計四千字ほどの下書きを残してこの世を去った。制作途中とはいえ文字を拡張するのに必要な字種はおおかた書き残してくれた。

　本書『鈴木勉の本』は、ＪＫ明朝（試作）で組まれている。鈴木が書き残した下書きをベースにしながら足りない文字を書き起こし、データ化は金澤氏の協力を得て試作した。単行本や文庫本に使うための本文用書体という位置づけで、ゆったりとした漢字に小振りの仮名を組み合わせ、今までのＤＴＰ書体にはなかった普遍的で読みやすい書体になったと思う。鈴木が「池波正太郎も藤沢周平も組めるじゃないか」と言ってくれるかどうか。今後はブックデザイナーや編集者の方々の意見をうかがいながら、さらに煮詰めて、より完成度の高い書体をめざそうと思う。（Ｔ）

「俺が今一番やりたいのは…、やっぱり仕事だな」。病床の鈴木の言葉である。

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